金银错玉雕，低调中展现出的极尽奢华

战国两汉时期，金银错青铜器大量出现，在人们生活的各个领域中广泛流行，考古发现战国汉代的金银错青铜器以千百计。但是，“夕阳无限好，只是近黄昏”。对于中国的青铜时代来说，它只不过是一抹绚丽的晚霞。

玉器中的金银错工艺（玉器行业俗称压丝工艺）及金银错嵌宝石工艺，多见于清代乾隆年间。

清代以前有金玉结合件、花丝镶嵌（多见于首饰件、佩饰）等工艺组合的玉器出现，但非金银错工艺，属于金镶玉工艺。不同时期对金银错工艺有不同名称，东汉时期称为“填丝”，乾隆年间称为“痕玉”或者“嵌丝”。

清代乾隆年间由“痕都斯坦”进贡清廷的玉器中有很多金银错嵌宝石玉器。“痕都斯坦”是清廷对北印度蒙兀尔帝国的称呼，位于现今克什米尔地区及北印度一带。乾隆二十四年清廷派兵平定了天山南麓回部大小和卓的叛乱，巩固了清政权后，喀什准噶尔部每年都进贡一批玉器，主要是生活中实用器物，有碗、盘、杯、盒子、洗子、文房用具、刀具等。所进贡之玉器皆出产于“痕都斯坦”，这些器形独特别致，造型与做工或是纹饰图案都具有浓厚的伊斯兰风格。按照伊斯兰教规，建筑物只可用植物图案和古兰经文作为装饰图案。因此，所有图案主体都为莨苕纹或铁线莲、菊花等植物。除嵌有精美的金银丝外，还嵌有各色宝石及玻璃，充分体现了玉、金银、宝石相组合后产生的无限美感。

金银错玉器自其传入中国，是以进献给皇帝作贡品身份出现的，足可见其身价之高，民间百姓仅仅是闻其名而不得见其物，为数不多的金银错嵌宝石玉器大多藏于宫中。可惜清朝道光年后，国势日弱，再未见制作，也因工艺复杂，这项工艺渐渐失传。

金银错玉雕

制作工艺上玉雕师会先在玉石表面上绘出精美图案，然后依图案之形錾出槽沟。将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，其间不用任何粘贴剂，所以要求开槽精度准确，镶嵌平整，对丝无痕。最后再打磨平整，抛光磨亮。

金银错所使用的金丝或银丝是根据玉器的料色、价值、造型而定。一般来说用白玉制作的玉雕作品用金丝或用金片，黄白相映，给人以高雅富贵之风、富丽堂皇之韵。而青玉、墨玉、碧玉中采用错银或鈀金纹饰，给观者以端庄华贵、古拙雅洁之匠意。

人们尤其是文人推崇和田玉自然但又美焕其内的审美理想，强调“文质彬彬，然后君子”的和谐境界，薄视富贵绚丽的装饰风格。殊不知，金银错工艺的美好正在于多元化与多样性，卿本佳人，淡妆浓抹两相宜。金银错玉雕让金多了一分质朴，让玉多了一分奢华。