倪妮：完美的人，在我这里是不可爱的

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倪妮在拍摄现场不但凹出了超高难动作，还灵光一闪突然发现了个拍摄的绝佳道具。不愧是你，一个平平无奇的拍照小天才。还有喵总的南京话教学和土味情话小课堂等你点击↓视频get 。

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“演话剧，是非常，非常，

非常正确的选择。”

“哎，我发现你现在都不用清场了。”《流金岁月》，一场情绪极满的重场戏收工后，同事对倪妮说。

“到那会儿我才意识到这个变化”，倪妮侧过脸，五指并拢，在半空有力地划了一道，“拍摄环境对我的影响，被大大削弱了。”

这个变化，是一次不长不短的话剧体验带来的。拿掉蒙太奇的魔法，拿掉不断反悔的机会，拿掉隔在演员与观众之间的诸般介质，舞台会将追光下的一颦一蹙甚至一个呼吸，都成倍放大，并即时投递向仅仅一米开外的审视的眼。

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在舞台的规则下，所有的经验与习惯都被推翻，倪妮需要习得对镜头和环境的“无意识”，更彻底地丢掉自我，模糊戏和非戏间明确的界限，才能适应新的法则。

“我以前的习惯，action之前要做深呼吸，尤其碰到情绪戏或者拍特写镜头，会要求清场要求安静，现场不能有工作人员”，扛着摄影机走位的摄影师，来回调焦距的摄影助理，散落在各个光源举扶光板的打光师，甚至是头顶高悬的毛绒绒的话筒，都可能是倪妮和角色间的壁垒，“我要保我的戏，我要空间去酝酿。这是比较自私的想法，”她说。

镜头与目光，共同构成观看主体，筑起戏内外的墙，需要经过一番摸爬腾挪，才能翻过高墙，摆脱注视，来到戏世界的这一边。但话剧无疑在这堵墙上开了个门，倪妮可以轻巧地推门而入，再轻巧地退出来。

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“现在就是，来吧，来吧，开机，没关系”，《流金岁月》的拍摄里，她第一次摸到了“门”的存在，第一次意识到了与环境的“无意识”，“我对镜头的感觉，跟演话剧之前，不一样了。”

但演话剧的决定，却下得不那么容易。这不是第一次有戏来找倪妮，“但我不敢嘛，露拙”，她摊手，“一场戏最短也是2、3个小时，舞台会暴露我所有的缺陷缺点，我自尊心会hold不住的。”但职业的瓶颈，又不得不迫使她做出某种变通，“《天盛长歌》和《宸汐缘》，两部古装戏下来我真的身心俱疲”，情绪起伏剧烈的角色，以及古装戏原本就高强度的工作量，双重消磨着当时当刻的倪妮。

“我是感受型演员，不懂用技巧去带动情绪，有就是有，没有就是空的，但我又要对自己负责，所以搞得特别特别疲惫，整个人都是浮肿的，身体也出了点问题，状态比较萎靡”，这让她警惕，临界的极值急需倪妮找一个新路径去释放，“我说我不行了，我不能消耗自己，消耗兴趣消耗热情，再这么磨，就要给磨没了，”她剖白，“我爱这一行，不想这个阶段就出现这样的危机。”“那就豁出去吧。”

接着便是长达两个月不间断的排练，和多达17场的连演。离开镜头与公众视野，倪妮在重建与表演的关系。“肯定是期待一点变化的”，她不否认在“走投无路”时投身舞台的选择里，有那么一点“功利”的成分，“做点有挑战的事，让我重新觉得，我可以。但要说期待什么质的飞跃、顿悟什么的，那不可能，太异想天开。但就是现在这样一小点变化，就挺够的。”

倪妮把和舞台的关系定义为“又熟悉又陌生”，没有到游刃有余、自由发挥的地步，但慢慢地在熟悉、在共鸣。“17场，还太少了”，她不回避作为非专业话剧演员，在声音、形体等方面表现力上的不足，“赖老师说，起码要100场起，演员才能放得开自己，成为舞台能量的中心。在现阶段还是比较困难的，就不是一蹴而就的事。”

面对《幺幺洞捌》重新提上议程的复排巡演，倪妮提高了音量，“紧张，怎么不紧张，我昨天晚上还做梦呢，梦到上台演话剧，忘词，在那猛翻剧本，发现从这里到这里少说了这么多词。一下子就吓醒了。”

“但我又做到过，不是吗”，她抓了一把空气，又放掉，“演话剧，是非常，非常，非常正确的选择。”

“完美的人，在我这里是不可爱的”

从舞台“毕业”，倪妮又一头“钻”到电视剧里。“拍了《天盛长歌》和《宸汐缘》之后，尤其是《天盛长歌》，是我第一次拍古装，里面有大段大段古文法的台词，两部戏拍得虐身虐心的，但我还想拍电视剧，为什么？因为它的长度、周期可以让我很深很深地入戏，我能在角色里活着。”

“我讨厌被催促、被赶着”，因为“不善于”使用技巧，而信奉“感受”的缘故，追求效率与回报的现代影视工业，偶尔会让倪妮“逆反”，“角色这种东西就得体验啊，不然我怎么能给你呢？我感受不到，观众又怎么感受到？”她不确定地说，“这可能是我的缺陷，我需要时间沉浸来获得百分百的信念感。电视剧可以给我这个空间。”

《流金岁月》，倪妮拍得“很爽”“很开心”。

“这又是电视剧的一重好”，她看待事物，总有出人意料的角度，“我能一次性合作到那么多演员，那么多好演员，那么多你欣赏的演员。”

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袁泉、吴越、张晨光、吴玉芬等等，一个个名字从荧幕形象走到同一个剧组，再一起对戏、闲聊、宵夜，用三个月的时间走过角色的几年，这种极致浓缩的体验，是演员职业与剧组场域的魅力所在。

“吴玉芬老师，从我去年看《送我上青云》之后就特别特别喜欢，想和她合作”，倪妮详细叙述了观影过程的唯一一次落泪，“就是给梁美枝拍照那里。虽然《流金岁月》里，吴老师演的是诗诗妈妈，但‘锁锁’经常会去‘南孙’家玩，所以也有一些对手戏。很幸运，很开心。”

杨祐宁有天很不经意地说：“我看到你，你演戏的时候就特别‘锁锁’，但你本身不是那样的人”。这番比对让倪妮很开心，“我真的把自己放在‘朱锁锁’身上了。”

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倪妮没有读过《流金岁月》原著，“导演跟我们说不要看。”但不可避免的，她从各种文章与摘抄里，得知了书中的“朱锁锁”是什么样的女孩。“我们这版主要故事线是16年到19年，跟亦舒那个年代比，现代女性追求的东西，是有质的变化的，所以人物取其性格上相似的地方，进行了合理改编”，她耸耸肩，皱起鼻子，“原样也蛮酷的，我愿意这么演，在欲望和理想中挣扎的女性，演起来会很带劲很有魅力吧。但电视剧需要考虑的维度太多了。”

一个拥有非常多缺点的“小人物”，倪妮这样形容“朱锁锁”。而对于这个注定会备受讨论甚至争议的角色与作品，她做好了准备。“我无所谓啊”，开拍前，导演就曾问过她“你做好准备了吗”，“为什么要有一个完美的角色，我不认同完美这个词的存在，也不相信有完美的人，完美的人，在我这里是不可爱的。不完美才是现实啊！”

《流金岁月》的“爽”，还来自剧中描绘的纯粹、简单、理想化的女性友谊。“闺蜜之前完全没有误会，特别爽”，“朱锁锁”的一句台词，让倪妮念念至今，“我的三观可以随时为你调整。‘朱锁锁’和‘蒋南孙’彼此理解、扶持，你做什么我都站在你身边，你做什么都是酷的，我随时可以替你出头。”