中国有个铜官窑，铜官有个泥人刘

然而，在历史上盛极一时的铜官窑也曾一度陷入沉寂与落寞。上世纪90年代，远销海外的陶瓷中式风格不再，而是充斥着圣诞节、复活节等西方元素。

近年来，随着国家综合实力的提升，中国阔步走向世界舞台的中心，国际陶瓷艺术市场上出现了越来越多的中国元素。

“泥人刘”刘坤庭多次带着他的精湛技艺参加国际交流活动，每次经历都使他对铜官窑的发展变得愈发有信心。

在一场举办于澳大利亚的非物质文化遗产交流会上，刘坤庭当着外国友人的面现场捏起了小动物。三五分钟后，一个活灵活现的小动物便呈现在眼前，现场观众啧啧称奇。

此外，新西兰、法国、美国等国家也都留下刘坤庭的足迹。海外交流之旅让铜官窑技艺受到了极高的关注度和认可度，也让刘坤庭真切感受到外国友人对中国文化的热爱之情，这是从前的他所没有想到的。

“走出去”，更让铜官窑的老艺术家找到了新的灵感和方向。结合国外对中国文化喜欢、关切的元素，“泥人刘”匠心独具、推陈出新。

每一次的文化交流，都是一次相互学习的过程。刘坤庭游走在传统与现代、东方与西方之间，开创性地将现代元素融入传统技法，在海外热销作品中融入本土符号和装饰方法，开创了第三代“泥人刘”的风格。

早在唐代时，铜官窑就已经走向全球，而今天铜官窑的国际化道路不仅仅是让沉寂的铜官窑再次“活起来”，更是中国元素、中国文化在世界舞台上的“发声”。

历史的长河中，铜官窑再次兴起，这条古代丝绸之路被赋予新的时代内涵。

“泥人刘”的传承

在将长沙窑铜官陶瓷技艺做成一定产业规模的同时，刘坤庭最关心的就是要把这门技艺完完整整地传承下去。他说：“作为国家级传承人，我有义务、有责任把这个技艺传承好，我的工作室已经不接大订单，现在首先考虑的就是传承。”

▲ 第四代“泥人刘”刘嘉豪（左）与第三代“泥人刘”刘坤庭（右）。

作为“泥人刘”的第四代传人，刘坤庭的儿子刘嘉豪是在父辈们手艺的熏陶下长大的。“楼上就是写作业，楼下就是玩泥巴”是他童年最真实的写照。

在这样的环境中耳濡目染，刘嘉豪没有过多思考过“感不感兴趣”的问题，他只要一看到陶瓷，亲切之感便油然而生。

见多了国外的作品后，刘嘉豪有了深刻的感悟：陶瓷作为一种艺术表现形式，不能拘泥于现有的传统做法，丰富多样、兼容并蓄才是传递艺术旨趣的绝佳方式。

就这样，刘嘉豪不仅继承了老一辈“泥人刘”的传统泥塑，更开辟了一条属于自己的柴烧窑道路。他把器皿和雕塑结合在一起，形成了自己的风格。父子俩一人一间工作室，一墙之隔，装束风格却截然不同。

父亲的工作室多为工艺美术作品，儿子的工作室则以更为现代感的茶具器皿为主，各具特色。

但无论是祖父、父亲还是儿子，一代代“泥人刘”都将他们的人生和梦想寄托于铜官窑，他们的血脉里都流淌着对中国传统文化最真挚的依恋。从他们身上，我们看到了中国匠人们的坚守、视野与胸怀，也让世界看到了中国的文化自信。

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